Comenzado ya el “año Mozart”, Cultural Rioja ha venido a sumarse a la gran conmemoración recordando no sólo al genio de Salzburgo, sino a la ilustre tríada vienesa. Añadimos a Haydn y a Beethoven, el uno precursor y ambos sucesores y supervivientes a Mozart, debido a su corta vida, y nos encontramos con un entramado de obras presididas por el equilibrio y la gracia alada que son patrimonio del clasicismo vienés.

El ciclo se centra en la música de cámara -recogida, íntima y, sin embargo, de tan amplias resonancias- y en particular en dos instrumentos que fueron los preferidos de Mozart desde su infancia: el violín y el piano. Así, atiende tanto al dúo que conforman la cuerda frotada y la percutida, como al piano solo. En ambos casos dejó inmortales creaciones, que en este ciclo podemos comparar a las de Haydn y Beethoven para sacar nuestras propias conclusiones.

Hay que tener en cuenta que dejando al margen obras menores, Mozart compuso en poco más de diez años en Viena unas 160 obras, de las cuales hay diez cuartetos de cuerdas, siete quintetos para cuerdas y doce obras camerísticas con piano, más de cuarenta obras para piano solo y otras tantas para canto…sin citar sus obras teatrales o sinfónicas. Lo más inexplicable de esos años no es, sin embargo, la cantidad sino la excelsa calidad de la mayoría de estas músicas. Su admiración por Haydn le llevaría a “responder” con una serie de cuartetos a los que el arte camerístico de aquél había llevado a la perfección. Beethoven asimiló a los dos maestros (su devoción por Mozart le acompañó toda su vida y con Haydn tuvo contactos más personales, que culminaron con la dedicatoria de las tres Sonatas para piano op. 2). Por tanto, el unir en este ciclo a estos tres compositores bajo la advocación, eso sí, de Mozart, se nos antoja, en el 250 Aniversario de su nacimiento, imprescindible.

“Lo que une a los tres maestros no es su contacto personal, ni su influencia e interacción mutuas (aunque mucho hubo de ambas), sino su forma de entender el lenguaje musical, común a todos ellos, y su decidida contribución a definirlo y modificarlo. Siendo de caracteres tan distintos y manteniendo, a veces, enfrentados sus ideales expresivos, los tres llegaron a soluciones análogas en buena parte de su obra. Así pues, la unidad de estilo no es más que una ficción que los propios compositores contribuyen a configurar” (Charles Rosen)

Finalmente, quedará la pregunta ¿por qué Viena? Es cierto que se presta a confusión desde el punto de vista histórico y geográfico, ya que ninguno de estos tres compositores había nacido en esta ciudad y sólo Beethoven pasó la mayor parte de su vida allí. Pero a finales del siglo XVIII Viena se convirtió realmente en la capital musical de Europa. No olvidemos que esta fue la ciudad a la cual Mozart se dirigió con muchas esperanzas para residir allí durante los últimos diez años de su vida, feliz de dejar atrás a Salzburgo y al insoportable Colloredo. También Viena era contemplada con anhelo por Haydn desde Eisenstadt, deseando que su principesco mecenas permaneciese más tiempo en ella. Y a Viena viajó Beethoven, en 1792, confiando en que obtendría “de la mano de Haydn, el espíritu de Mozart”.

Hertha Gallego de Torres

NOTAS AL PROGRAMA

HERTHA GALLEGO DE TORRES
Nace en Madrid, en donde comienza sus estudios musicales en el Real Conservatorio Superior de Música de esta ciudad. Es licenciada en Sociología por la Universidad Complutense de Madrid.

Ha trabajado como documentalista para la Fundación Isaac Albéniz (Exposición "Rubinstein y España", 1987), Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero y en la Biblioteca de Música Española Contemporánea de la Fundación Juan March.

Ha organizado las exposiciones "Jacinto Guerrero, 1895-1995" celebradas en el Teatro de Madrid, Real Conservatorio Superior de Música de Madrid y Centro Cultural "La Solana" en Ciudad Real, y de la exposición "Pablo Sorozábal: La tabernera del puerto" en el Teatro de Madrid (1995). Colabora habitualmente con la revista opusmusica.com , además de redactar notas al programa para diversos organismos.

Desde el año 1998 es Profesora de Música de Educación Secundaria por oposición. Actualmente ejerce la docencia en el Instituto "Arquitecto Ventura Rodríguez" de Boadilla del Monte (Madrid)